国家自然博物馆推出达·芬奇艺术科技与自然韵律展：在真迹手稿中探寻达·芬奇的秘密

中国网北京6月9日讯（记者 秦金月）暑假将至，国家自然博物馆近期推出重磅展览：“时空和鸣——解密达·芬奇的艺术科技与自然韵律”。观众不出北京即能看到达·芬奇的真迹手稿，在展览中领略自然科学与人文艺术结合之美。

揭秘达·芬奇样貌

列奥纳多·达·芬奇（1452-1519），出生于意大利托斯卡纳的芬奇小镇，与米开朗基罗、拉斐尔并称“文艺复兴后三杰”。达·芬奇思想深邃，学识渊博，是人类历史上少见的全才，被现代学者称为“文艺复兴时期最完美的代表”。

生活在500多年前的达·芬奇长什么样？从这幅《青年时期的达·芬奇》或可一探究竟。这幅青年达·芬奇肖像是以《三博士来朝》中的艺术家自画像为基础，并参考韦罗基奥的《大卫》雕塑进行数字重建而成，据说这件雕塑的模特正是达·芬奇本人。通过修复和重建，我们得以一睹达·芬奇年轻时的真容。

《青年时期的达·芬奇》

木版画作重建（复制品）

64*48（厘米）

中国网记者 秦金月 摄

《三博士来朝》

采用数字重建与修复技术制作

250*250（厘米）

原件创作于1482年

中国网记者 秦金月 摄

1482年，达芬奇将巨幅画作《三博士来朝》遗落在佛罗伦萨，终其一生未得机缘再度润色完稿。如今，斑驳陆离的画作中仍隐匿着数百个人物形象，其中右下角便是达·芬奇的自画像。此次展览采用数字重建与修复技术，以增补笔触等手法，试图还原作品最初的样貌。

《三博士来朝》（局部，隐藏的自画像）

中国网记者 秦金月 摄

图中就是大约29岁时的达·芬奇（学界普遍认为这是其自画像）。整幅构图中，达·芬奇是唯一望向画外的人物。这种艺术家本人入画的创作方式是文艺复兴时期的典型传统。

达·芬奇真迹手稿展出

在“时空和鸣——解密达·芬奇的艺术科技与自然韵律”展览中，最值得关注的作品是《老妇人的脸》，也是现场展出的唯一一份达·芬奇真迹手稿。

《老妇人的脸》

7.2*7.2（厘米）

1490-1510年

私人收藏

中国网记者 秦金月 摄

这份手稿残片创作于1490-1510年间，是达·芬奇用金属尖笔与棕褐色墨水在直纹纸上勾画的一位侧脸老妇人（“梅加拉”）的肖像。手稿是在一本罕见的1651年版《绘画论》的暗袋中发现的。该书是这部著作的首个印刷版本，出版于达·芬奇逝世后。虽然手稿残片被裱在古纸上，但其年代与这本书并不相同，可能是后来被人添加进去的。

手稿残片为不规则的八边形，这符合文艺复兴时期艺术收藏家庞培·莱奥尼的裁剪装裱习惯。达·芬奇去世后，莱奥尼曾负责整理其大部分散落的手稿，习惯将小型肖像残片裁成特殊形状编入不同的收藏集中。如今，许多这样的残片都散落在各大博物馆与私人收藏家手中。

手稿残片中的线条采用从右下至左上的斜向排线风格，是达·芬奇手笔的标志。阴影技法配合细腻的蛋彩点染，与艺术家在众多夸张怪诞面孔速写中使用的技巧如出一辙。这些作品展现了达·芬奇对捕捉夸张人类表情和独特面部特征的痴迷。与《蒙娜丽莎》等歌颂理想美的经典肖像不同，此类手稿描绘的可能是达·芬奇在米兰街头邂逅的真实人物面容。

怪诞的肖像

怪诞角色和讽刺画的重建

中国网记者 秦金月 摄

数字修复重建知名作品

达·芬奇最为世人熟知的作品《蒙娜丽莎》《最后的晚餐》也通过数字修复重建的方式在展览中展出。