文化中国行丨“中华战舞”有多飒！专访舞剧《英歌》艺术总监史前进

从“守护”到“创新”，在传统文化热潮推动下，越来越多的艺术形式重新焕发新生。舞剧《醒·狮》和《龙·舟》展示了岭南文化的独特魅力，成为广州歌舞剧院弘扬非物质文化遗产的代表作。这些作品不仅呈现了岭南文化的精髓，也让更多人看到传统艺术在当代舞台上的无限可能。在此基础上，广州歌舞剧院最新力作《英歌》融入潮汕英歌舞元素，探索传统与现代艺术的融合，带来全新的艺术体验。

本期，我们特别邀请了广东省舞蹈家协会副主席，广州市舞蹈家协会荣誉主席，广州市文化发展集团党委委员、副总经理，舞剧《英歌》艺术总监史前进，与我们分享《英歌》的创作历程与艺术构想，探讨这部舞剧如何在传承传统的同时，突破创新，焕发新的艺术生命。

《南方》杂志：继《醒·狮》和《龙·舟》之后，广州歌舞剧院为什么选择英歌舞作为新的创作题材？

史前进：近十年来，我们就有意识地策划并创作一些以岭南非物质文化遗产为题材的剧目。这样做是为了践行习近平总书记关于弘扬中华优秀传统文化的指导思想，推动传统文化的创造性转化和创新性发展。从2017年的民族舞剧《醒·狮》，到2021年的当代舞剧《龙·舟》，再到2024年即将呈现的原创舞剧《英歌》，我们希望通过这些作品，表达广州专业文艺院团对岭南文化的情感与肩负讲好中国故事、弘扬中国精神的责任和使命。

《南方》杂志：首演后的全国巡演票务一开售，12月的两场票在三个小时内就售罄了。您认为《英歌》能够引起这么大反响的原因是什么？

史前进：《英歌》之所以引起如此反响，背后有很多因素。首先得益于中华优秀传统文化的博大精深和岭南文化的深厚人文底蕴，为艺术工作者们提供了丰富的创作源泉；同时广州作为一座开放之城，务实、包容、进取的城市特质，为全国的艺术家们的文艺创造了无限的可能；另外广州歌舞剧院近年来在原创作品上的努力，特别是《醒·狮》后，积累了大量的观众基础和实践积累；更重要的是，舞剧《英歌》的创作不仅呈现传统文化，更是通过舞台创新吸引年轻观众，并结合了岭南文化和现代审美需求，契合了年轻人对文化的兴趣和好奇心。

《南方》杂志：您深度参与了三部剧的创作，您认为《英歌》与前两部作品相比，最大的艺术创新或突破是什么？

史前进：艺术创作需要不断寻求新的亮点和突破点。从舞剧形式上来说，首先我们从中华优秀传统文化的创造性转化出发，尝试赋予传统艺术新的表现方式。在《龙·舟》中，我们将当代精神与国家命运共同体的概念融入其中，而在《英歌》中，我们则更加放大了视觉表现，尽可能展现传统文化的艺术符号。通过传承与创新相结合的方式，我们力求呈现一个全新的《英歌》舞剧。

在创作过程中，我们希望《英歌》能够做到既保留传统的文化元素，又给观众带来新的视觉冲击。例如，英歌舞作为中国传统民间艺术的瑰宝，历经岁月洗礼，深深植根于民众的生活之中。因此，我们通过巧妙的舞台设计、艺术创作和情感表达，传统民间艺术在舞台上得以重新定义和升华，力求通过传承与创新的有机结合，我们赋予传统文化新的生命与意义，让观众既感到亲切，又能有耳目一新的感觉。

《南方》杂志：传统文化转化为舞台艺术时，需要在尊重传统的基础上进行创新与融合。在这一过程中，您认为最具挑战性的难点是什么？你们是如何找到传统与现代的平衡点的呢？

史前进：其实，创作一部舞剧的难点主要在于如何深入生活、扎根人民，通过一系列的采风调研、项目论证后，确定主题立意，讲好一个故事，让剧中的人物和情感与观众产生共鸣。特别是《英歌》这部剧，整个创作过程大约历时三年，它的创作过程非常复杂。首先，我们深入采风调研，聆听非遗传承人和专家的意见与建议，同时还邀请了各个流派的英歌舞传承人进行现场指导，为演员们进行系统的技术实训，最终通过舞剧主创团队，特别是总编导钱鑫、王思思的总体把控与创排，在吸收优质文化遗产元素的基础上，再进行创造性的艺术创作，通过独具匠心的舞台演绎，带给广大观众耳目一新的艺术体验。